要是让马汉飞知道他师傅心里想的，不知道是否会大喊“冤枉”。
虽然他不敢起的比鸡早，睡得比狗晚，但是自己绝对算得上是勤奋好学。
就在这时，只见一个人从柜台中走出来的人，跑到老者的面前，恭敬道：“戚老，您来怎么不通知一声，好让我迎接您。”
眼前这名老者，可是香江最出名的瓷器鉴定和修复的专家，都不知道有多人求到他，帮忙修复一些珍贵的瓷器，不过帮不帮忙全凭心情，所以不是想有钱就可以。
据，有一次一个有钱人，出价几百万，修复一件珍贵的瓷器，态度非常的嚣张，好像有钱就了不起一样，最后戚老鸟都不鸟他一下，好像是连大门都不给进。
戚老道：“不用过多迎接，我只是带我徒弟过来实践一下，打扰到你们做生意，希望不要介意。”
虽然看到有合适自己也会买下来，不过能让自己看上的东西并不多，所以妨碍到别人做生意，还是要声抱歉。
掌柜诚惶诚恐道：“戚老您能来，就是大的事，这里随便看。”
就在两人还在交流的时候，楚健放下手里的青花瓷，转头看上一个砚台，拿起来仔细的观察。
掌柜看见这种情况，立即上前道：“兄弟，好眼力，这可是澄泥砚台。”
澄泥砚是中国传统工艺品之一，传统书法用具之一，始于汉，盛于唐宋，迄今已有千余年历史。
从唐代起，端砚、歙砚、洮河砚和澄泥砚被并称为“四大名砚”。
澄泥砚用特种胶泥加工烧制而成因烧过程及时间不同，可以是多种颜色，有的一砚多色，尤其讲究雕刻技术，有浮雕、半起胎、立体、过通等品种。
澄泥砚由于使用经过澄洗的细泥作为原料加工烧制而成，因此澄泥砚质地细腻，犹如婴儿皮肤一般，而且具有贮水不涸，历寒不冰，发墨而不损毫，滋润胜水可与石质佳砚相媲美的特点，因此前人多有赞誉。
由于原料来源不同、烧制时间不同，具有鳝鱼黄、蟹壳青、绿豆砂、玫瑰紫等不同颜色。澄泥砚一般注重图案，讲究造型，器物线条凝练。
戚老和马汉飞都走过来，想看一下，楚健到底看上了什么。
马汉飞一看到是澄泥砚台，一下子就失去兴趣，虽然澄泥砚台是四大名砚之一，但是制作工艺并没有失传，从古至今都有流传下来，虽然古澄泥砚极为稀少，精品更是难得一件，但到清代，澄泥砚已经没落衰微，偶有较好的。
如今制作的澄泥砚台多是世俗之品，并没有上品，就更别精品。
楚健道：“的确是澄泥砚台，但是看其风格，应该仿清时期的作品。”
澄泥砚在清朝展现出不同的工艺特点。了解这些不同的工艺特点，可以是澄泥砚辨伪的关键所在。
比如宋代澄泥砚最重器型，修泥简约大气，自内而外蕴含儒雅之韵，柔美但不失刚劲，故影宋形”之称。
因此鉴别宋代澄泥砚的关键在于“观其形”，细细体会便可感受到宋人远所流露出的文人气息。
元代澄泥砚由于受蒙古族草原文化影响，一改宋形之雅，外形古拙厚重，展现出游牧民族粗犷的风格。
如元蝉形澄泥砚，体积硕大，造型浑圆粗犷，好似蒙古力士一般，与宋代蝉砚比较，显得有些“野蛮”，带有鲜明的时代特征。
明代澄泥砚泥质最优，最为坚密，各类金沙药粉的配比运用已是炉火纯青。其修泥风格也逐渐由元代的“野蛮”转变为“雄健”，既得雅致，又见肃穆。
清代澄泥砚虽在泥质上不及明代致密，但修泥雕刻工艺却精细至极，可谓是各代澄泥砚中的“巅峰之作”。
如清云凤纹澄泥砚，刀工细腻写实，层云之间恰有一凤凰探出，身姿妩媚，翎毛毕现。其卷云纹饰的修泥刀法侧锋斜入，行刀连贯，一蹴而就，毫无滞涩之福
掌柜急忙解释道：“靓仔，这可不是什么仿清的澄泥砚，这本来就是清代的澄泥砚。”
这可是他从一个摊位上捡漏的来，虽然一开始也有怀疑，最后还是相信自己的眼光。
“只要了解宋、元、明、清四个朝代澄泥砚的工艺特点，回过头再看当今市场上的众多仿品、赝品，其糙制拙劣处即能一目了然。”楚健道。
马汉飞这时候也提问道：“那不了解宋、元、明、清四个朝代澄泥砚的工艺特点，应该怎么分辨？”
楚健并没有吝啬解惑：“就以这一方仿清品卧牛望月澄泥砚为例，粗看去，砚体泥质坚硬细滑，砚面卧牛雕刻细致，毛纹清晰，深陷的墨池恰与浮雕云月纹凹凸呼应，右侧砚边还制有仿端石皮，用指轻叩，亦有沉闷之声发出。”
戚老见自己的徒弟并没有因为楚健年轻就比自己厉害就自卑，反而是虚心请教，心情大好。
他徒弟虽然资质没有楚健好，但是态度起码是端正的。
玉石，戚老指着砚台的一处道：“飞，你看这里。只要仔细观察，还是可以轻易看出仿品的漏洞所在。
首先，是砚体不是澄泥质，此砚泥质虽和‘鳝鱼黄’极为相似，但实为石粉与化学胶脂混合铸成，虽表面致密光滑，却不见金沙闪现，更不能用来研墨。
还有就是，刻工呆板。所雕云纹刀法不为侧锋斜入，且描刻痕迹较重。”
“最后，新月的位置有悖常理，澄泥砚纹饰中，无论新月或满月都深入云间，半隐半现，而此新月完全挂置云前，不似古人风格。
而且印款伪制，在砚背面右下角印赢’乾隆年制’四字篆书款，识其字迹，松懈涣散，章法凌乱，要是真的清代作品，工艺不可能会这么差。”楚健还补充道。
“没错！兄弟厉害呀！”戚老赞道。
他越来越欣赏这个年轻人了，观其能力，不是一般的强。
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